Ha muerto Pilar Miró (1940-1997), fiel exponente de una generación de mujeres españolas inteligentes, trabajadoras, luchadoras, valientes y comprometidas social y políticamente, que rompieron con los modelos tradicionales y contribuyeron a cambiar radicalmente la sociedad española de su tiempo.
Aunque empezó a estudiar Derecho, pronto abandonó estos estudios por los de periodismo y cinematografía. En 1962 empezó a trabajar en TVE, donde llegó a realizar una serie innumerable de programas que le proporcionarían una invaluable experiencia para su posterior salto al cine y al teatro. Su primer largometraje, La petición (1975), basada en un cuento de Emile Zola e interpretado por Ana Belén, Emilio Gutiérrez Caba y María Luisa Ponte, recibió el premio revelación del Circulo de Escritores Cinematográficos. En su afán por defender la libertad y la democracia, se afilia al Partido Socialista Obrero Español y forma parte del grupo de asesores de imagen de Felipe González. En 1979 finaliza el rodaje de la que llegaría a ser probablemente su película más conocida, El crimen de Cuenca, sobre la inocencia de dos hombres que se declaran culpables del asesinato de un tercero, que no había muerto, para librarse de la tortura. Aunque la película fue presentada en el festival de Berlín, en España la cinta fue secuestrada y su autora tuvo que enfrentarse a un proceso civil y otro militar por haber considerado la autoridad competente que la película era injuriosa para la Guardia Civil. El juicio fue suspendido y El crimen de Cuenca se estrenó por fin el 17 de agosto de 1981 convirtiéndose en la película más taquillera del año y poniendo de manifiesto los problemas de la censura. En 1980 rueda Gary Cooper que estás en los cielos, en la que refleja sus problemas de salud y con la que ganaría varios premios.
Con la victoria del PSOE en 1982 y su nombramiento como directora general de Cine abandona durante casi 10 años el trabajo creativo para dedicarse a impulsar las siguientes normas que contribuyeron al resurgimiento del cine español: concesión de subvenciones anticipadas a productores y directores españoles, fin de la censura, regulación de salas de proyección especial y promoción del cine español fuera de nuestras fronteras.
En 1985, después de sufrir una complicada operación de corazón, dimitió del cargo de directora general de Cinematografía. Sin embargo, poco tiempo después fue nombrada directora general de Radio Televisión Española donde permanecería hasta 1989. Bajo la dirección de Pilar Miró, Televisión española conoció uno de sus períodos más democráticos. Sus objetivos principales fueron separar la información de la opinión e incrementar las producciones propias y las coproducciones. Sin embargo, su puesto como directora general de RTV dio origen a unas acusaciones por cargar unos gastos de representación al presupuesto de RTVE y, a pesar de que fue absuelta después de un largo proceso judicial, la falta de apoyo por parte de algunos sectores de su propio partido hizo que abandonara su militancia en el partido socialista.
Pilar Miró regresó a la cinematografía con obras cada vez más intimistas y libres: Beltenebros (1992), Oso de Plata en el festival de Berlín, El pájaro de la felicidad (1993), Tu nombre envenena mis sueños y El perro del hortelano, con siete premios Goya -entre ellos el Goya a la mejor dirección-.
Su extensa labor creadora incluye también la dirección de obras de teatro y óperas, otra de sus grandes pasiones. Aunque había abandonado la política institucional seguía dando su opinión a través de sus colaboraciones en algunos medios informativos. Uno de sus últimos trabajos televisivos fue la retransmisión de la boda de la infanta Cristina el pasado cuatro de octubre.
| 1. Comprometida | A. Declarado inocente de una culpa. |
| 2. Afiliarse | B. Cálculo anticipado de los gastos de un servicio. |
| 3. Suspender | C. Dejar sin efecto. |
| 4. Censura | D. Cantidad con la que se acude en auxilio de alguna persona o entidad. |
| 5. Subvención | E. Renunciar a algún empleo o comisión. |
| 6. Presupuesto | F. Hacerse miembro de un determinado grupo. |
| 7. Absuelto | G. Dictamen y juicio que se hace acerca de una obra o escrito. |
| 8. Dimitir | H. Dícese de una persona que se pone en situación de riesgo por medio de una acción determinada. |
Emma N. Trelles
El día once de octubre tuvo lugar la esperada reapertura de uno de los teatros de ópera más espectaculares y controvertidos del mundo: el Teatro Real de Madrid. coincidiendo con el acontecimiento expresiones como "lagarto, lagarto", "mal fario" o "teatro gafado", además de un cierto escepticismo general, en cuanto a sus posibilidades de éxito, han sido la tónica general.
Las cifras que se manejan en cuanto a sus instalaciones y objetos de embellecimiento son siempre millonarias. Un ejemplo podría ser la bellísima lámpara de 2.700 kilos de peso que en 1975 se desplomó sobre el patio de butacas.
Los orígenes del Teatro Real, en diferente asentamiento del actual, tuvieron lugar en unos lavaderos públicos, de nombre Caños del Peral, donde el teatro comenzó su andadura con una compañía italiana al frente de la cual estaba el director Bartoli.
Ya desde sus inicios iban a ocurrir una serie de vicisitudes que culminarían con el cierre definitivo del teatro de los Caños del Peral, que sería finalmente derribado en 1816.
Hubo después un periodo en la historia del teatro español, coincidiendo con el final del siglo XVIII y comienzos del XIX (años 1786-1810), en el que las representaciones operísticas se celebraban normalmente en los hospitales.
Sería ya en 1818 cuando Antonio López, arquitecto del Ayuntamiento recibe el encargo del proyecto de un nuevo Teatro de la Ópera. Así entre los años 1820 a 1850 se realizan las obras que iban a paralizarse y reanudarse de manera intermitente.
Una Real Orden del 7 de mayo de 1850 dispone la inmediata terminación del teatro, cuyas obras habían alcanzado la no despreciable suma de 42 millones de reales de vellón.*
El 19 de noviembre de ese mismo año la reina Isabel II inaugura el teatro con el boato y esplendor propios de la corte española en aquellos momentos. La ópera representada sería La Favorita de Donizzeti.
Por el Teatro Real pasaron destacadas figuras como Verdi quien en 1863 asistiría al estreno de La Forza del Destino. Stravinski en 1916 acudió a la presentación de los Ballets Rusos de Diaghilev con la presencia de Nijinski.
Incendios, amenazas de ruina y partidarios de la demolición fueron algunos de los sucesos de signo negativo relacionados con el teatro. No obstante prevalece la idea de la conservación del edificio y los arquitectos Antonio Flórez y Pedro Muguruza son los encargados del proyecto.
La Guerra Civil Española interrumpe las obras que estaban realizándose con mucha lentitud. Un polvorín instalado en su interior hizo explosión por entonces produciéndose grandes daños.
El teatro permaneció cerrado durante un período de 26 años, cayendo en el más absoluto olvido. En 1965, no obstante, en un Consejo de Ministros, se toma la decisión de adaptar el Teatro real como Sala de Conciertos y en el año 1977 se le declara Monumento nacional.
A partir de 1988, y durante nueve años, con la creación del Auditorio Nacional de Música- lugar de celebración de conciertos en la actualidad- se clausura una vez más el Teatro real, cuya reconversión había sido gestada en 1986 y puesta en práctica dos años después.
Desde entonces han transcurrido nueve años en los que el hermoso teatro ha sido testigo de accidentes varios, como la muerte por infarto de un arquitecto o el desplome de la lámpara principal.
Seamos optimistas y pensemos que la última reapertura del 11 de octubre pasado prodigue al teatro una larga y venturosa vida, exenta de vicisitudes.
* Real de Vellón: Moneda de plata que equivalía a 34 maravedíes. El maravedí, establecido en 1848, dio paso al céntimo, en 1854. 100 céntimos equivalen a 1 peseta, acuñación que sigue empleándose en la actualidad.
Marta Gutiérrez
El pasado mes de diciembre, en una conferencia de "los Amigos del Museo del Prado", Manuela Mena, conservadora del Museo del Prado y experta en Velázquez, expuso una nueva interpretación del famoso cuadro Las Meninas de Velázquez. Según las investigaciones de Manuela Mena, Velázquez pintó las Meninas y, años más tarde, reformó el cuadro.
Todo empezó cuando la investigadora observó que la manga del vestido de la grotesca enana Maribárbola tenía un color blanco purísimo, lo que parecía indicar que Velázquez quería que el espectador fijara su atención en algo especial. A través de radiografías, la investigadora descubrió que en el retrato original Maribárbola sujetaba un pequeño aro. Según corresponde a la representación de las alegorías de la época, una mujer de aspecto imponente con un anillo en la mano y un perro a sus pies es símbolo de fidelidad. Posteriormente irían apareciendo más símbolos de fidelidad y obediencia. En el cuadro original, el rey aparece marcado en el centro con una tela púrpura sobre su cabeza lo que parece indicar que él es el centro del poder que se transmite a la infanta Margarita. Los cuadros mitológicos de homenaje a Rubens, que aparecen al fondo simbolizarían los dioses protegiendo a la infanta Margarita, que en el cuadro original mostraría una actitud de rechazo a todo lo que le ofrecen como correspondería a su condición. También se observa en la radiografía del cuadro que la figura de Velázquez, ataviado con la cruz de Santiago, está superpuesta a la de un paje que ofrecía originariamente cosas a la niña.
Llegados a este punto sentimos una gran curiosidad por saber por qué Velázquez pintó primero un cuadro que enaltece la figura de la infanta Margarita y al cabo de los años decide convertirlo en una escena cotidiana de la Corte.
| 1. Meninos/as | A. Administradora de un museo o galería de arte. |
| 2. Conservadora | B. No aceptación de algo. |
| 3. Alegoría | C. Persona de origen noble que desde niña era criada en palacio y servía a la reina o los infantes. |
| 4. Enaltecer | D. De apariencia muy singular. |
| 5. Rechazo | E. Representación de una idea por medio de algo que guarda con ella una relación real o creada por el artista. |
| 6. Grotesco | F. Honrar o dignificar a alguien. |
La próxima semana seguiremos hablando de Las Meninas ....
Emma N. Trelles
ACTIVIDAD 1: 1H, 2F, 3C, 4G, 5D, 6B, 7A, 8E.
SOLUCIONES A "EL TEATRO REAL DE MADRID"
ACTIVIDAD 1: a: F, b: F, c:F, D: F, e: V
ACTIVIDAD 2: a: "lagarto, lagarto", b: vicisitud, c: "Caños del Peral", d: Guerra Civil, e: Sala de Conciertos
SOLUCIONES A "LAS MENINAS: DOS CUADROS EN UN MISMO LIENZO"
ACTIVIDAD 1: 1C, 2A, 3E, 4F, 5B, 6D.
ACTIVIDAD 9:
| Según Mena, el misterio se aclara cuando estudiamos la situación histórica. El Rey Felipe IV no tenía ningún hijo varón y con este cuadro querría dar a conocer a todos que la infanta Margarita sería su sucesora. Sin embargo, después de encargar el cuadro, nace un heredero varón, y el Rey cambiaría el sentido del encargo. Este hecho obligaría a Velázquez a reelaborar el cuadro y cortarlo por la izquierda dejándonos así dos versiones de la misma obra. |
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